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假山

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假山简介编辑本段回目录

假山是园林中以造景为目的,用土、石等材料构筑的山。假山具有多方面的造景功能,如构成园林的主景或地形骨架,划分和组织园林空间,布置庭院、驳岸、护坡、挡土,设置自然式花台。还可以与园林建筑、园路、场地和园林植物组合成富于变化的景致,借以减少人工气氛,增添自然生趣,使园林建筑融汇到山水环境中。因此,假山成为表现中国自然山水园的特征之一。

假山假山

假山鱼池编辑本段回目录

1、尊崇风水的原则:室内假山鱼池与庭院假山鱼池摆放的吉方位相同,都是西方位、西北方位、北方位、东北方位。

2、造假山应先根据需要,配合环境,决定假山的位置、形状与大小高低。假山设计忌最高点正对房屋明间,更忌在其上建亭。

3、假山设计要错落有致。假山总体的垂直方向和水平方向都要有所错落,不宜过于零碎,最好是大伸大缩,注意总体效果。安石错落得宜,不仅美观,而且由于石块之间搭拉咬茬,从而提高山体稳定程度。

4、别墅园林设计中假山一般建于池侧,其高度不应只根据池面宽窄来决定,还要考虑池水最高水位和对岸地平线的高度。

5、如果是较小的庭院因面积有限,不设鱼池,那么需要将假山设为房屋的主要对景,同时可栽植花木,以增加生气和弥补没有水池的缺点,还要注意花木的大小、高低宜有层次。

6、假山的体量须与空间相称,形状宜前低后高,轮廓应有变化。

7、假山设计要有虚有实。山是实体而谷是虚体,形成了虚实对比,使假山形趋于灵活。

8、“山无草不活”堆砌假山时要按照整体造型要求在适当地方留置种植穴,种植花草和树木,使整座假山显得生机勃勃,达到以假乱真的效果。

9、可多用衬托手法。可用侧峰来烘托主峰,位置、形体高低、大小又互相衬托,以产生虚实对比,增加山形的变化与立体感。

(1)体形较小的假山,可以将主峰置于前部,利用左右峡谷、桥和较低的峰峦作陪衬,也能使主峰相当雄伟。但不论采用何种方式,主峰位置宜稍偏,假山山形较长者尤须如此。

(2)体形较大的假山,可将主峰置于后侧,其前以盘曲的蹬道,错综的台、谷、涧,瀑布、绝壁等,自下而上构成层层叠叠的复杂形体,主峰自然显得高峻。

真石假山鱼池真石假山鱼池

10、假山设计要注意山水结合,相映成趣。假山建成后,在假山前面或左右,可挖土筑池。以精巧细腻的艺术手法理好水景,用太湖石和黄石驳岸,把假山上的流水引入池中,使水得山而活,山得水而媚。

假山价格编辑本段回目录

真石假山价格计算方法:

真石假山工程量以吨(t)计算,计算公式如下: W重=2.6×A矩×H高×kn

式中:W重——假山石工程量(t);

2.6——石料比重(t/m³);

A矩——假山不规则平面轮廓的水平投影面积的最大外接矩形面积(㎡);

H高——假山石着地点至最高点的垂直距离(m)。

系数kn:当H高在1m以内时为0.77; 当H高在1--2m时为0.72; 当H高在2--3m时为0.652; 当H高在3--4m时为0.60。

注:各种单体孤峰及散点石,按其具体石料体积(取单体长、宽、高各自的平均值乘积)乘以石料比重2. 6计算。 真石假山的总价格=W重×每吨的价格。(地区不同,石头类型不同,石头的价格不同)

塑石假山价格计算方法:

塑石假山工程量以平方米计算,计算公式如下: 塑石假山总面积={(长.宽)+(长.高.2)+(宽.高.2)}x(1.3—2.0);

式中:第一个和第二个“2”代表假山高的两个面;

(1.3-2.0)代表假山的系数,假山制作的效果不同,系数不同。

塑石假山的总价格=总面积×每平方米的价格。

假山制作编辑本段回目录

创作原则

假山艺术最根本原则

“有真为假,做假成真”。大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。真山虽好,却难得经常游览。假山布置在住宅附近,作为艺术作品,比真山更为概括、更为精炼,可寓以人的思想感情,使之有“片山有致,寸石生情”的魅力。人为的假山又必须力求不露人工的痕迹,令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山,贵在似真非真,虽假犹真,耐人寻味。

假山假山

假山的主要理法

相地布局(即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势),混假于真;宾主分明;兼顾三远(宋代画家郭熙《林泉高致》说:“山有三远。自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。”);依皴合山。按照水脉和山石的自然皴纹,将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山,使之远观有“势”,近看有“质”和对比衬托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础,递层而起,石间互咬,等分平衡,达到“其状可骇,万无一失”的效果。

传统技法

假山的叠石技法(或称手法),因地域不同,常将其分成北、南两派,即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”(朱尊彝句),大多受江南叠山匠师的影响,如清初的李渔,张涟、张然父子都属江南人氏,并在北京留有假山作品。尤其张涟和张然父子流寓京师,专事假山,名动公卿间,清初王士祯《居易录》云:“大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园,水石之妙有若天然,华亭(现上海松江)张然所造也。然字陶庵,其父号南垣,以意创为假山,以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之,峰壑湍濑,曲折平远,经营惨淡,巧夺化工。南垣死,然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”从此其后人在北京专门以叠假山为业,人们称之为“山子张”,并祖传有:安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂“十字诀”。又流传有“安连接斗挎,拼悬卡剑垂,挑飘飞戗挂,钉担钩榫扎,填补缝垫杀,搭靠转换压”的“三十字诀”。江南一带则流传为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑等“九字诀”。其实其造型技法大致相同,都是假山在堆叠过程中,山石与山石之间相互结合的一些基本形式和操作的造型技法。

著名假山编辑本段回目录

1)清漓行

制作特点:作品选用软石类中易生苔藓、易雕琢的砂积石造型,该石对表现山清水秀的漓江风光极为适宜。作者长期生活在“山水甲天下”的自然环境中,对表现桂林山水风光有独到见解。盆中山峰平地拔起,形态万千,峰峦圆浑,清脆吐绿,水面清澈,明洁如镜,蜿蜒曲折。正如唐代诗人韩愈诗:“江作青罗带,山如碧玉簪。”

作品布局简洁合理,画面清新幽雅,欣赏之余,仿佛置身于美丽的桂林山水之中,令人陶醉。

1.主峰布局

此主峰的加工多利用石料原来的自然形态,在细部纹理的雕琢中顺其自然纹理,稍作修琢加工。

2.配峰处理

由于主峰体态宽厚稍实,故而配峰处理成纤秀细巧,两峰对峙才有反衬。反之,如主、配峰形态大致一样,缺少变化,画面势必显得呆板。

3.坡脚处理

此作坡脚处理的重点在于江面上安排的几块小碎石,使宁静的水面出现了动感。

2)湖光色入图画

制作特点:作品选用砂积石精心雕琢而成,该石为软石类的一种,可塑性较强。

主峰由整块石料作成,雄居于盆左侧,并向右方倾斜,至顶部又向回折,形成较强的力度感和动势。配峰和远山极为平庸简单,对主峰起着烘托、配村作用。对比之下,主峰愈发醒目,是正规画面的视觉中心。故作者对此价格花了很大功夫,整个主峰外形势态变化自然,既玲珑清秀,又峻峭雄伟。细部纹理采用卷云皴法技法价格,使高耸的山峰犹如朵朵云彩,上下翻滚,增加了山的形态。皴法与山石轮廓和谐融洽,浑然一体,增强了作品的艺术感染力。作者还特意在主峰中间凿出洞穴,使之透气,避免了满闷现象。作品在植物语配件安排上也较为得体,临水山崖处栽上树枝悬崖式六月雪。与配峰上的古塔遥相呼应。山峰山脚处安以水榭亭阁,配峰与远山之间置以小桥,使人可涉足以游远山。

画家在艺术再创作时,适当将主峰右移,并在左前盆沿压上一块小石,是整个画面显得更加均衡、生动、完美。

塑石假山塑石假山

3)轻舟出侠

作品出自安徽省安庆市

制作特点:作品采用斧劈石作成峡谷式布局,在长方形盆中,用两组陡峭的山峰左右并立,中间形成峡谷。在布局上似有悖常规,主峰置于正中并向由侧延绵,面壁直立,占据了盆的三分之二。配峰稍低于主峰,但又不高于与其紧靠的山峰,这样在全景外轮廓线上呈现出起伏变化状态。两组山峰峭壁对峙,靠得很近,两边山脚水岸线处理得较为成功,形成前宽后窄的曲折多变的峡谷水面。峡谷之中,一叶扁舟顶着汹涌澎湃的江水,破浪而出。增加了峡谷山水险峻、峥嵘浩荡的气势。江面上点置礁石险滩,符合峡区水流湍急、暗礁密布的自然景象。

1.主峰布局

主峰用数块雄秀兼备的斧劈石作成。特点是雄浑、陡峭。加工时多座左右想靠胶合注意不露出水泥。因要形成峡谷态势,故布局时山峰不在一条线上,左侧山峰靠盆后,右侧靠盆前,以空出中间水道。

2.配峰布局

配峰安排在盆的左侧靠近主峰的一边,中间就形成了峡谷。主、配峰峭壁对峙,河流冲开峡谷奔腾汹涌而出。配峰须注意要低矮于主峰,但与其他形式的山水不同的是,峡谷式山水的配峰与主峰高低差别不能太大,否则会失去峡谷的特点。

3.坡脚处理

主、配峰安置好后,就须着力于坡脚的处理,使水面弯曲变化。江中置碎石,已作急流险滩之意,再置以小舟一二,增加峡谷的气势。

4)巉岩峻峭

类别:山水盆景类 水石型 偏重式。

石种:山石代用品 木炭。

原作:上海市。

制作特点:作品选用一块形态奇特的木炭替代山石。木炭色泽墨黑,有光泽,吸水性能也较好,做成的山水盆景别具一格。

盆中主峰高耸险峻,巉岩叠嶂,气象万千。偏于右侧。山上树木葱茏,生机黯然;山下浅坡临水,变化自如。左侧的配峰低矮平淡,与主峰正好形成鲜明对照。全景中配件安置极少,只在江中放一扁舟,起点缀之意。

整个作品给人的印象是“熊、秀、险、奇”,具有海派盆景的鲜明特色。

1.主峰布局

用山石代用品木炭制成的山水盆景别具一格。但加工时需注意不可多敲凿,木炭轻脆,极易大块震落。可以作局部小范围的细巧加工,不然会前功尽弃。

2.配峰处理

配峰的布局加工应视主峰形态而定,在纹理色泽上要尽量一致,安防在另一侧与之遥相呼应。配峰安排得体可衬托主峰的雄伟、险峻而使作品获得成功。

3.坡脚处理

坡脚作为山水盆景的一个重要观赏内容,“上观峰、下观脚”,无坡脚的山不成其山。在主、配峰之间重点作坡脚处理,使作品增加欣赏效果。

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  • 更新时间: 2017-11-18

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